Хранить нельзя показывать.

С детства мне внушали, что культурный человек не только должен знать произведения искусства, но и помнить, в каких музеях они экспонируются. И постоянно, при любой возможности возили и водили по музеям. Повзрослев, по инерции продолжил делать это самостоятельно, и понял, что понятия «должен» и «хочу» в искусстве для меня крайне редко совпадают.

Я обожаю Рим, Новгород, Париж, Псков, Стокгольм, Михайловское, Кипр и Кижи. Это города-музеи и памятные места, само пребывание в которых доставляет удовольствие. Я знаю, что мне не нравятся Третьяковка, Эрмитаж и Лувр. Там гигантские коллекции, осмотреть и постичь которые невозможно. Толпы и цейтнот не позволяют полюбоваться с разных ракурсов и посмаковать. Нельзя побыть «наедине с прекрасным». Негде даже присесть, чтобы успокоить эмоции, дать отдых гудящим от напряжения ногам и слезящимся глазам.

Да Винчи.

Я знал, что «Мона Лиза» находится в Лувре и я видел, что она там. Но я не видел картину. Её невозможно увидеть через пятиметровую толпу японских туристов с фото-видеокамерами, спрятанную за толстенным бликующим бронестеклом.

В римском музее Леонардо да Винчи я потрогал и попробовал в действии «новоделы» и макеты, сделанные по его чертежам. Во французском замке, где он провёл последние годы жизни, я посидел за его рабочим столом, погулял по саду, который он спроектировал и снова поиграл с макетами. Домой привёз альбом с репродукциями его полотен. Где мне понравилось больше? Где я лучше узнал творчество и наследие Великого Леонардо?

Города на воде.

Впервые Венецию я посетил в Римини. Заодно объехал всю Европу. «Италия в миниатюре», где собраны макеты всех европейских достопримечательностей. Они и сами по себе произведения искусства, поскольку каждый макет собирается из настоящих, сходных с оригиналом элементов, но в пропорции. То есть мини-кирпичики образуют стены, на кровлях выложена микро-черепица и т.д. Каждый такой «макет» создаётся бригадой из 5-6 человек примерно полгода. Там можно даже «подняться на Монблан». Правда не пешком, а в вагончике монорельсовой дороги. И конечно, итальянцы не могли не сделать Венецию. Садишься в самодвижущуюся лодку и плывёшь по каналу. Вокруг – фанерная трёхмерная расписная Венеция. В пропорции, но в строгом соответствии с оригиналом.

Потом второе посещение Венеции. Долго, дорого и неудобно добираться. Толкотня, суета, дороговизна. Трусы на верёвке через канал и жуткий смрад из него. На улицах на голову валится штукатурка, на площади Сан-Марко на шляпу гадят голуби. Ещё повезло, что наводнения не было.

Местные жители - они же как местные музейные хранители, улыбаются в лавках, «впаривая» за три цены сувениры. И с ненавистью глядят на тесных тротуарах, будто я лично своим весом погружаю их недвижимость в морскую пучину.

Деревянные корабли

«Фрам», на котором ходили три экспедиции к Северному и Южному полюсам, стоит под колпаком в Осло. Но по кораблю и внутри можно «ходить, смотреть и трогать». Неподалёку «Кон Тики» и «Ра».

 Вокруг утонувшего в 1628 году «Васа» в Стокгольме открыт музей. Его строили специально под экспозицию корабля. Единственный в мире парусный корабль 17 века можно осмотреть со всех сторон на всех палубах.  В музее есть кинозал, где покажут фильм об истории корабля, гид покажет и расскажет внутри. И опять же, там можно «ходить и трогать». Что и делает по полтора миллиона любознательных в год.

Современные Кижи

Очевидно, что остров для нас – как Кремль для москвича. Только житель Северного Бутова теоретически может до Кремля доехать на метро. А мы до Кижей - никак. Хотя расстояние примерно равное.

Для кого собираются и сохраняются памятники «Кижского ожерелья»? Кто увидит «Пудожский сектор» и «Трёх святителей»? Неужели сохранение - это самоцель?

За один день на острове и в его окрестностях невозможно всё даже осмотреть. Не говоря о том, чтобы понять и проникнуться. Да и у кого он есть, хотя бы день? Несколько часов, в лучшем случае. А цена вопроса? Что теплоходный круиз, что семейный билет на «Комету» «туда-обратно», цены одного порядка. Заоблачного. И кроме основной экспозиции ничего и не покажут. Причалов нет, швартовка запрещена. Само - собой «по газонам не ходить», «руками не трогать». С отдыхом, едой, туалетом – проблема. С дождями, туманами, штормами – беда.

У любознательного туриста свои задачи, у музейного работника, как правило, - ровно противоположные.

Лично я, как турист-потребитель, при выборе места посещения руководствуюсь многими факторами. Как сугубо материальными и прагматичными, так и не очень.

Сопричастность, интерактивность – вот, что меня привлекает в городах и музеях. Псков невозможно забыть после участия в археологических раскопках. На вулкане Тейде я в лоскуты порезал подошвы кроссовок. У пирамид Гизы и в Иерусалиме рисковал получить тепловой удар. Но оно того стоило, потому что на них «пыль веков». В Венецию и Амстердам больше не поеду, потому что дорого, плохо пахнет и лично меня, как туриста, там не любят. На Кипре пускали всюду и практически даром, потому что я русский. В Лондон не собираюсь. Потому, что там, наоборот, очень любят Березовского, Закаева и Бородатова, а я визу замучаюсь получать.

Музейщики тоже везде разные.

Говорят, что к Колизею по ночам привозят несколько грузовиков строительного щебня. Чтобы туристам было что с утра «растащить на сувениры». Его таким образом берегут и защищают. Но тем не менее, его реконструируют для проведения театрализованных представлений и концертов.

Ну и конечно, определяющим является личное отношение хранителей музеев. Как к посетителям, так и к вверенным объектам. В Кижи и Михайловское невозможно было не влюбиться. Прямо на первом свидании. Во время экскурсий, которые лично проводили Геннадий Бурканов и Семён Гейченко.

Но одно дело рассуждать о проблемах Колизея. И совсем другое – о перспективах Кижей.

Тут я не столько опытный турист-потребитель, сколько наследник – хранитель, и радушно – гостеприимный хозяин. Местный житель, в конце концов.

Полагаю, что если Иван Романов имеет «свою личную концепцию», http://rk.karelia.ru/news/muzey-kizhi-kontseptsiya-predlozhennaya-pomoshhnikom-senatora-romanovyim-pozor-dlya-respubliki/ то и любой житель Карелии может что-то сказать по этому поводу. Лично мне кажется, что только сохранение памятников не может быть самоцелью музея. Показывать необходимо.

А вот как, когда и кому их показывать – тут надо посоветоваться. Ведь понятно, что кто хочет вдохнуть «пыль веков», тот доберётся туда через все кордоны и за любые деньги. А кому то и «новодела» на Ивановском острове будет достаточно, или макета в пойме Лососинки.

Для меня очевидны две вещи. Сохранять в 21 веке исторические памятники 18-ого века и уникальные ландшафты - необходимо. Демонстрировать их способом, придуманным в веке 19- ом - невозможно.